사진가로서의 입장만 놓고 본다면 한경은과 박희자는 상이하게 다른 태도를 보인다. 한경은은 자신의 작업 속에 깊게 개입하여 스스로 그 과정을 체험한다. 박희자는 응시에 집중한다. 그는 집요하게 대상을 응시하고 화면 속 사물과 인물들이 만들어내는 상황과 기호를 풀어내는 즐거움을 선사한다. 한편 이 두 작가 모두 자신의 이야기, 여성의 시각을 작업으로 드러낸다. 안타깝게도 제도, 관습, 일상이 서로 엇박자를 내는 불협화음의 현실은 여성을 여전히 문제적 대상으로 특화하고 있다. 그래서 여성주의적 응시는 국가·젠더·세대를 막론하고 예술을 관통하는 축임에 분명하다. 어긋난 기호들의 집합(박희자)과 흔들리는 인물의 불확실한 경계면(한경은)은 여성주의적 태도를 드러내는 조형적 실험으로 볼 수 있다. 이렇듯 《사진 미래色》은 앞으로도 실험정신을 가진 사진작가들의 여정을 북돋아 줄 것이다.